大量的玉料進入中原后，帶動了玉雕行業的極大發展，在百廢待興，社會安定的局面下，玉雕的作坊遍及大江南北，這個階段的玉器制造已經完全不再用南派和北派來區分了，就是因為造辦處大量從蘇州抽調了高手玉匠進京充實玉雕的制造力量。

清代玉器當時手工藝的中心集中在南方，當時是蘇州專諸巷，這里匯集了國內許多能工巧匠，他們繼承了前明以陸子剛為代表的琢玉技能，開始實行專業分工、密切合作，玉作坊中切料和掏膛都有專業的作坊負責，技術上精益求精，創造了難以計數的優秀作品。清代中期時玉器的使用量非常巨大，除了一部分在民間仿制古玉外，相當大的一部分是玉作坊制作的玉器。

當時的清宮養心殿有造辦處負責的玉作、金玉作、如意館，這幾個都是以琢玉為主的作坊，宮廷的管理制度和細致的檔案記載，給我們重現了因實施嚴密而有效的管理制度，加上得到當權者親力親為的支持和指導，又有著充足的優質玉材和技藝精湛的工匠保證，因而有基礎和條件在發展制玉業方面作出了重要的貢獻，在清代玉器發展史上寫下濃墨重彩的一筆。

我們現在研究鑒定清代玉器，還有一個特別有利的條件，就是故宮博物院檔案中，對乾隆御制詩文集，和《養心殿造辦處各作成做活計清檔》得以完整留存，要感激所有為此付出的人們和時代，它記錄了乾隆帝對古玉鑒考辨證及端正玉器生產的指示和措施，以及大量的有關玉器的生產和貢進玉材的各種珍貴資料。

根據這批清宮記載的御制詩文和檔案及故宮所對應收藏的清代玉器，可以把清代玉器工藝的歷史分為四個時期。一、清代玉器發展的第一個時期：

清早期即順治、康熙、雍正至乾隆二十四年，即1644年至1759年，共計115年。第一階段時間較長，但是特點不明顯，玉器制造還是主要依靠存在于民間的玉作坊，宮廷大規模的玉器生產制造尚未出現。

因此這一時期玉器的主要特征是：特別是玉龍、螭虎、人物和云朵等紋飾風格，典型紋飾，起凸較淺且圓潤，不露鋒芒，有時表面拋光又極富有特色，整體的玉雕行業發展緩慢，玉器琢磨藝術在繼承前明制玉技術的基礎上，逐步轉變并醞釀著新的康、雍兩朝玉器風格與特點的誕生。

二、清代玉器制造的第二個時期：

這個時期是乾隆二十五年至嘉慶十七年，即1760年至1812年，共52年。時間較短，但是最輝煌和發光的階段，幾乎都是在乾隆一人之下的傾力之為。乾隆時期，進入了清代玉器的高潮期，這一時期的制玉業，發展迅速，將中國制玉業生產推向頂峰，這個階段的玉器題材廣泛，數量巨大，工藝精湛，整體玉作行業空前繁榮，技藝成熟，琢碾了若干大件玉器，構筑了清代玉器史的豐碑，奠定了玉器第三次文化高峰的地位，形成了以“乾隆工" 為代表的清代帝王玉的新風格。

三、清代玉器制造的第三個時期:

嘉慶十八年至咸豐十一年，即1813年至1861年，共48年。嘉慶對玉器的制造明顯不如他的父親，在他執政的這個時期，國內的經濟壓力逐步顯現，雖然將和珅這樣的貪官繩之以法，但是貪腐和好大喜功的吏政對經濟的恢復并未起到真正的作用，內廷玉器制造業漸趨萎縮蕭條，玉器件頭變小，數量急劇減少，技術水平下降，蘇、揚制玉業逐漸式微。這個時期的玉器生產可以分為宮廷玉器制作跟民間玉器制作兩個部分。

四、清代玉器制造的第四個時期：

清晚期的同治至宣統，即1862年至1911年， 共49年。玉材來源幾乎斷絕，宮廷玉器生產幾乎陷于停頓，翡翠成為主要使用的玉材替代品，碾琢技術有所降低。宮廷的玉器需求也迅速下降，蘇、揚兩地玉作坊雖有所復蘇，但確已乏力，殊難恢復昔日光彩。

另一方面，位于北方的北京玉器制造行業始終未遭戰火破壞，呈持續上升的勢頭，“同治中興” 之后又出現了有限的好轉，尤其玉首飾業有所抬頭。但是材料由于使用了替代品，大眾的接受程度還有待逐步增強。

上述玉器分期與一般資料中介紹的的清史分期不同， 主要是采取了以宮廷玉材的收儲、制玉的規模、技藝水平的發展線索為經，以地方制玉業及其物質技術條件為緯，對清代玉器工藝史作了新的一個分期的嘗試，不一定是完全妥當的， 僅供研究鑒定清代玉器的朋友們作參考。

（責任編輯：李維）

注：本站上發表的所有內容，均為原作者的觀點，不代表雅昌藝術網的立場，也不代表雅昌藝術網的價值判斷。