“心心相印——中國印文化大展”自去年底在上海韓天衡美術館開幕以來，引起了海內外篆刻界專家學者與社會各界人士的極大關注。4月24日下午，展覽主辦方專門舉辦了“中國印文化大展——印緣雅集”，邀請30余位國內知名印學研究者參與座談研討。主辦方還攜手上海工藝美術職業學院等，舉辦圍繞印文化的大眾體驗活動。

此次展覽由韓天衡先生策劃，上海韓天衡美術館和上海韓天衡文化藝術基金會主辦，西泠印社、河南印社、上海工藝美術職業學院支持協辦。

中國藝術研究院中國篆刻藝術院名譽院長、西泠印社副社長韓天衡表示：“中國印章出現于殷商時期，已有三千多年的歷史。除了實用功能，印章也被賦予了高妙的藝術屬性，先后衍生出先秦、秦、漢、魏晉及唐、宋、元的各式印章，以及明清以來名家輩出、流派紛呈的文人篆刻，形成中國獨有的印章（篆刻）藝術。此次展覽對于博大精深的中國印文化而言，它僅是豹之一斑，但是它對于愛印人乃至廣大觀眾而言，也許是有著一斑窺豹的效應。”

“心心相印——中國印文化大展”展覽現場 澎湃新聞記者 李梅 圖

七成展品首次公開，西泠印社眾多名品首次抵滬

此次展覽以中國印章發展史為主線，匯集中國歷代璽印與明清以來名家篆刻作品、古璽印譜和篆刻家印譜，以及以“四大國石”為主的名貴印材，展品總數560件，以上海韓天衡美術館藏品為基礎，匯聚了西泠印社、河南印社、上海韓天衡美術館與海內諸多鑒藏家的珍稀藏品，“天下第一名社”西泠印社慨然借展古印章、古印譜多達50件，這也是西泠印社珍貴文物名品，第一次大批量來到上海展出。其中70%以上的展品為首次公開展出，時間跨度近3000年，堪稱一部中國印文化微縮史。

“中國印文化大展——印苑雅集”現場，韓天衡(右一）與印學學者

韓天衡美術館的鎮館之寶——三國曹魏時期的金質官印“關中侯印”展出現場

在古璽印與明清名家篆刻展品中，如秦代蛇鈕官印“江胡榦官”，韓天衡美術館的鎮館之寶——三國曹魏時期的金質官印“關中侯印”等，都是中國璽印篆刻史上難得一見的珍品、孤品。明代文人篆刻的開山鼻祖文彭“琴罷倚松玩鶴”、何震“聽鸝深處”，清代皖派篆刻宗師鄧石如“江流有聲斷岸千尺”，吳熙載的自用四面方竹印，近代金石大師吳昌碩的九方田黃自用印等，均為彪炳印史的典范之作。此外像西泠八家與晚清以來篆刻大家均有作品登臺亮相，全景式、系統性地反映了我國從戰國至當代的印章發展狀況與整體的藝術面貌。

“關中侯印”龜鈕金印

文彭 “琴罷倚松玩鶴”

清代鄧石如“江流有聲斷岸千尺”

古印譜方面，明代的三部藏之金屋的古璽印原鈐印譜：《顧氏集古印譜》、《范氏集古印譜》、《松談閣印史》，都是少之又少的國家級瑰寶。歷史上艷稱的三堂印譜——晚明張灝的《學山堂印譜》、清初周亮工的《賴古堂印譜》、乾隆間汪啟淑的《飛鴻堂印譜》，也都匯聚一堂，讓觀眾大飽眼福。另外，在印譜史上最豪橫的皇皇巨著《十鐘山房印舉》，此次不僅展出了陳介祺個人最終集藏七千多方璽印的《十鐘山房印舉》104冊本，也有他最早編輯的28冊版本。更有三百年來印學家一直只聞其名、無緣謀面的海內孤本《孝慈堂印譜》，這本由西泠名家黃易之父黃樹穀輯藏的神秘印譜，也在本次展覽中初次亮相。

西泠印社藏《顧氏集古印譜》

在印材部分，展出了以四大國石（福建壽山、浙江青田、浙江昌化、內蒙巴林）為主的珍貴印石170余方，其中有壽山田黃、汶洋凍、荔枝凍、三彩芙蓉等名貴品種。在此之中，既有清代流傳的印石名品，也有近現代雕鈕大師的精品，給人以琳瑯滿目的感受。

此次展覽展品之多樣、品質之高端、學術之豐厚、規模之龐大，可謂空前，全方位展示出中國印文化的博大精深，也在印文化展示、研究、傳播等方面開創出新思路，是一個具有重要的藝術鑒賞與學術研究雙重價值的展覽。

中國藝術研究院中國篆刻藝術院名譽院長、西泠印社副社長韓天衡先生表示：“中國印章出現于殷商時期，已有三千多年的歷史。上至帝王將相，下至平民百姓、工商往來，無不以印章取信。及至今日，印章在我國以及全世界仍有著廣泛應用。除了實用功能，印章也被賦予了高妙的藝術屬性，先后衍生出先秦、秦、漢、魏晉及唐、宋、元的各式印章，以及明清以來名家輩出、流派紛呈的文人篆刻，形成中國獨有的印章（篆刻）藝術。此次展覽對于博大精深的中國印文化而言，它僅是豹之一斑，但是它對于愛印人乃至廣大觀眾而言，也許是有著一斑窺豹的效應。”

“心心相印——中國印文化大展”展覽現場 澎湃新聞記者 李梅 圖

篆刻的前世今生，印學研究者講述中國三千年印文化

主辦方于展覽之際，在韓天衡美術館開啟了“中國印文化大講堂”系列講座活動，邀約七位國內印壇名師登堂講座，主題多元，內容豐富。不僅增進了廣大觀眾對篆刻藝術的深入了解，也增強了印學研究者之間的交流。

在4月10日第一次講座中，中國書法家協會理事兼篆刻委員會秘書長、西泠印社理事朱培爾圍繞《篆刻向何處去》這一主題，指出我國印章發展在經歷秦漢古璽印和文人篆刻兩個階段中，因宋元以來文人士大夫的參與，使篆刻創作實現了從不自覺到自覺投入的根本轉變。

中國書法家協會篆刻委員會委員、西泠印社副秘書長兼印學理論研究室主任孫慰祖為觀眾作了《明清文人篆刻的生成與藝術內涵》的講座。他認為文人用印，先有心理需求，再有文人篆刻。其形成經歷了兩個階段：一是唐宋元時期，文人用印從古璽印中分離出來，形成獨立的系統。二是元明之間，從文人用印到刻印轉變，形成了早期篆刻家。

展出藏品

來自南京已八十高壽的著名印學專家、西泠印社理事徐暢先生以《古璽印圖典》為資料基礎，從三方著名的殷墟商璽為起點，探討古璽的起源，并從斷代順序分別介紹了商璽后的西周璽、春秋璽；又按照地域劃分闡述了戰國中秦璽、楚璽、齊璽、燕璽、三晉璽這五大國別古璽的各自特征。

上海韓天衡美術館藝術總監、西泠印社社員韓回之以《七千年印章材質演變漫談》為題，從古西亞、古巴比倫、古埃及等地區最具典型特征的印章講起，把不同時期印章的材質和制作工藝，從形制、紋飾、題材、功用等諸多方面進行了追溯。

西泠印社理事、中國篆刻藝術院研究員、上海韓天衡美術館副館長張煒羽主講了《歷代印譜漫談》，介紹了宋元時期著錄于文獻中的有關早期印譜資料，并在“古璽印印譜”和“印人篆刻印譜”兩大基本類別基礎上，將印譜分為“原印鈐拓”、“摹刻原拓”、“木刻翻模”等不同版本，并結合展品對一些知名印譜做了詳細介紹。

展出藏品

在中國藝術研究院中國篆刻藝術院院長駱芃芃在《走向21世紀的中國篆刻藝術》講座中，重點介紹了當代篆刻藝術在主題性創作的拓展、印材多樣化的利用、展覽形式的變革、文化功能的提升等新動向，尤其是在2001年上海亞太經合組織（APEC）領導人會議、2008年北京奧運會發布“中國印”之后，篆刻在傳播中國優秀傳統藝術方面所起到的推動作用。

展出藏品

難得露面的西泠印社理事，知名書法篆刻家余正先生，雖已八十高齡，但他的《談篆刻》講座，吸引了浙江、江蘇、山東、山西、黑龍江等地的近二百位聽眾專門趕到上海前來聆聽。余正先生闡述了如何深入學習篆刻、把握秦漢傳統印風與明清流派印風，分析了各個風格的利弊得失。同時，以西泠印社前輩的楹聯內容為例，希望篆刻作者不慕榮利、刻苦鉆研，樹立正確的文藝觀與價值觀。

別開生面的“印苑雅集”：有學者研討，也有大眾參與

4月24日下午，主辦方在韓天衡美術館舉辦了“中國印文化大展——印苑雅集”與印學座談會，邀請30余位國內知名印學研究者參與。

“中國印文化大展—印緣雅集”現場

西泠印社黨委副書記、社務委員會副主任王宏偉表示，這次展覽西泠印社出借的展品有50件，全部都是從來沒有出過杭州的，其中至少有三分之一是從來沒有出過庫房的，也就是首次在外展出。“除了展覽層次非常高以外，上午讓我感到非常振奮的，是在展覽的同時還有很多互動環節。我看到觀眾參與互動非常熱烈，這說明了很多的愛好者對中國印文化、傳統的金石文化還是非常感興趣的。我想也借鑒韓天衡美術館的做法，在杭州西泠印社推行印文化、傳統文化的推廣和普及，這種互動將來在中國印學博物館和孤山社址上我們也將定期的開展。”

“心心相印——中國印文化大展”展覽現場 澎湃新聞記者 李梅 圖

中國書法家協會副主席、篆刻專委會主任、西泠印社理事王丹回顧了他與韓天衡的交游往事，他認為“韓先生是齊白石之后，從刀法上有重要貢獻的篆刻家。齊白石的刀法是以殘破，一邊平一邊毛的線條，把石材的運用達到極致。韓先生用的是屬于錳鋼的鋼刀，他的線條的自由流暢，那種張力，我認為也是在石材印章上的極限。特別是鳥蟲篆那種行云流水的方法，目前為止我認為達到石材的極限。”

中國書法家協會副主席、上海市書協駐會副主席兼秘書長潘善助在雅集上對當下書法篆刻的現狀提出了自己的看法，他認為現在無論是篆刻還是書法，好像對技的重視遠遠勝過對道的重視。當代作品和古典的作品比較，古典作品的抒情性、情感性會更多。“上海已經擁有百所美術館，是不是每個美術館都能像韓天衡美術館這樣推出有影響力的展覽，我沒有研究。但是從書法篆刻的角度來講，韓天衡美術館毫無疑問是這幾年當中非常出跳的一個美術館。”潘善助說。

承清館印譜兩冊本初集

西泠印社理事、河南省書法家協會副主席許雄志表示，“這次展覽可以說是空前的一次，最大規模的一次。所有的頂級版本，頂級的印譜，頂級的明清流派的一些印章，頂級的一些篆刻使用的石材，頂級的古璽，加上這次精心展覽的策劃，我覺得這么專業的一個展覽，對于當代印壇是一個福祉，對于年輕的篆刻愛好者能在一個韓天衡美術館里集中看到這么多實物，能近距離或者零距離的接觸也是一件幸事”。

郭宗昌輯《松談閣印史》

西泠印社社員、福建商學院設計學院院長葉林心說：“作為印人能夠近距離的觀賞到這么多難得一見的珍品、孤品那是一種享受，很多作品過去都是只能在書上見到的，像明清流派印最具代表性的文彭所作‘琴罷倚松玩鶴’鄧石如的‘江流有聲斷岸千尺’這些千古名印。看了這些原印之后跟書上感覺是完全不一樣的。”

“中國印文化大展—印緣雅集”現場

為了將高雅的印文化進一步走向大眾，主辦方還攜手上海工藝美術職業學院舉辦了一場生動、活躍的“印苑雅集”大眾體驗活動，吸引了眾多篆刻愛好者與觀眾前來參與。其中在“鐵筆春秋”篆刻觀摩體驗區，來自上海書協的三位篆刻家，現場展示從起稿、修改、上印、覆寫、初鈐、復改到完稿的印章篆刻過程，指導現場體驗者親自感受篆刻印章的過程。“計白當黑”墨拓觀摩體驗區，由海上善拓者現場介紹、演示、指導捶拓的技法，協助在場觀眾來完成自己的漢磚捶拓作品。“朱跡留痕”印泥制作觀摩、印章鈐印體驗區，特邀“耘萍印泥”傳人，現場展示印泥的制作過程，同時邀請篆刻家教授觀眾正確鈐印的要點，打出自己的一方精準、明亮的印蛻。“制冊成函”印譜裝幀體驗區，古籍善本修復專家現場演示制作線裝書的全過程，包括裁紙、壓平、穿線等步驟，專家還指導體驗者親手制作出獨一無二的帶有自己印記的線裝印譜。在“琳瑯美石”國石摩挲賞玩區，于數百種綺麗石品中挑出的眾多優品，吸引了大量愛石之友。“善工利器”刻刀制作觀摩區，特邀上海地區獨具匠心的制刀名家，演示介紹篆刻刀從選材、淬火、切磨到包皮完成的制作過程。而在“見印說印”印學知識問答區，針對展覽中出現或展示的內容設置的五十道印學知識問答題，鼓勵了當場許多觀眾從展出中找尋答案，參與答題，進而了解更多的印學基礎知識。

印譜裝幀

韓天衡美術館藝術總監韓回之介紹，長期以來，韓天衡美術館和上海工藝美院在傳統文化普及和美學創新教育上，一直保持著緊密的合作關系。美術館是城市的文化符號和美學公共普及平臺，院校集中了專業的師生和教育體系，尤其工藝美院是藝術、傳統文化教育的專業基地，雙方的合作能有很多前沿性的跨界突破，讓更多文化、美學元素應用到城市建設中，服務于人民群眾的高品質生活需求，為城市注入更多的美。

上海工藝美術職業學院黨委書記許濤表示：“篆刻是中華民族最為古老的工藝美術品之一，融合了金石技藝和文人精神。此次印文化大展的舉辦，上海工藝美院很多90后甚至00后師生參與進來，對展品、名家講座乃至大眾體驗活動進行組織籌備、數字積累和大眾傳播，讓我們看到中華傳統文化的代際相傳與發揚光大的希望。”

“中國印文化大展—印緣雅集”現場

本次系列活動由上海韓天衡美術館和上海韓天衡文化藝術基金會主辦，韓天衡文化藝術基金會給予資助，資助范圍除了“印緣雅集”，還包括七場高端學術專題講座的“中國印文化大講堂”，圍繞印文化的“印苑雅集”大眾體驗活動，以及“心心相印展”的網絡展示。

據悉，心心相印——中國印文化大展已經獲評為2020年度上海市美術館優秀展覽項目。