6月4日20:00，北京保利2021年春季拍賣會(huì)由現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部于國貿(mào)大酒店率先舉槌。

作為2021年北京保利春拍現(xiàn)當(dāng)代板塊的重頭戲，《西藏組畫·牧羊人》一直備受矚目。這件超越了藝術(shù)范疇，在更廣泛的社會(huì)與文化語境中產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響的作品在開拍之前可謂是吊足了大家的胃口。《西藏組畫·牧羊人》14年來首次現(xiàn)身北京保利，這件作品曾在2007年以3584萬人民幣成交。

20:52，《西藏組畫·牧羊人》以8000萬人民幣授權(quán)價(jià)起拍，2分鐘內(nèi)迅速加價(jià)至9000萬人民幣。在電話委托突破一億元時(shí)，現(xiàn)場(chǎng)開始了價(jià)格拉力賽。歷經(jīng)十余分鐘，數(shù)輪激烈的加價(jià)之后，最終以1.4億人民幣落槌于8068號(hào)牌買家，加傭金1.61億人民幣成交。

專家是如何解讀《西藏組畫·牧羊人》的？

呂澎

著名藝術(shù)史學(xué)家

我們購買藝術(shù)品，除了是購買美學(xué)趣味之外，最重要的是購買歷史與文明的價(jià)值。《西藏組畫·牧羊人》已成為一個(gè)歷史的轉(zhuǎn)折結(jié)點(diǎn)，凝聚著諸多關(guān)于歷史問題的思考，它就是那個(gè)時(shí)代文明中最重要、最需要保留下來的物證，物證的歷史價(jià)值，在很大程度上來講要高于一般意義上的審美價(jià)值。

劉山

收藏家

在藏家進(jìn)入收藏領(lǐng)域時(shí)，如果從當(dāng)代藝術(shù)的角度來考慮自身的收藏系統(tǒng)的話，陳丹青《西藏組畫》是具有重要轉(zhuǎn)折意義的一組最值得收藏的作品。

王春辰

中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館副館長、美術(shù)批評(píng)家及策展人

《西藏組畫·牧羊人》是中國社會(huì)變革時(shí)代的一個(gè)經(jīng)典的視覺象征，是發(fā)生在中國的一場(chǎng)視覺革命！它不同于85思潮時(shí)期的作品，也不同于90年代，而是形成一個(gè)獨(dú)特的號(hào)角，吹奏出讓人心靈上的產(chǎn)生震撼的有力樂章！

尚輝

著名美術(shù)史學(xué)者

《西藏組畫·牧羊人》從創(chuàng)作到傳播，給予新時(shí)期中國美術(shù)以深刻的影響。這種影響主要是開啟了中國當(dāng)代藝術(shù)探討什么是真實(shí)、什么是人性、如何回歸到藝術(shù)語言的本體等等一系列重要的問題。

時(shí)代巨制《西藏組畫·牧羊人》的價(jià)值究竟有多大？

從1980年《西藏組畫》展出并引發(fā)巨大反響到后來對(duì)整個(gè)80年代新文學(xué)、新電影等產(chǎn)生巨大影響，再到今天仍然為藝術(shù)學(xué)界乃至整個(gè)文化領(lǐng)域所提出、研究，它所掀起的文化熱潮，從未降溫。

1978年首次來華的法國十九世紀(jì)農(nóng)村風(fēng)景畫展覽，深刻地影響到陳丹青，小幅油畫中有情節(jié)但無故事，有畫面但不一定是主題的描繪方式，讓陳丹青開始決定用心用意地繪畫，懇切的描繪出人物內(nèi)心與畫面的內(nèi)容。

陳丹青

西藏組畫·牧羊人

1980年作

板上油畫

78.6 × 52.3 cm

簽名:1980.9

最終，他摒棄當(dāng)時(shí)流行的強(qiáng)烈主題性思想性的做法，直接描繪了藏民的日常生活，引起當(dāng)時(shí)藝術(shù)界的強(qiáng)烈轟動(dòng)和廣泛的社會(huì)反響。

他并未使用當(dāng)時(shí)強(qiáng)調(diào)主題性、思想性的做法，而以寫生的直接和果斷描繪藏民日常的生活片段，此舉開創(chuàng)了整體藝術(shù)創(chuàng)作的大轉(zhuǎn)折時(shí)代。

在繪畫領(lǐng)域，《西藏組畫》直接引領(lǐng)了中國向歐洲正統(tǒng)油畫溯源的風(fēng)氣，超越了當(dāng)時(shí)蘇俄油畫的技法及美學(xué)的單一，首次正面將繪畫本身的快感放在第一位，自然地將革命主題繪畫中粗糙的激情、單調(diào)的理想主義轉(zhuǎn)化為深刻且濃郁的生命力。

陳丹青 《西藏組畫·牧羊人》草圖

在《西藏組畫》的七幅作品中，最廣為人知的當(dāng)屬《牧羊人》，這幅作品是發(fā)表次數(shù)、引用次數(shù)、展覽次數(shù)最多且影響最大的一件。

《牧羊人》大膽直白的描繪了一對(duì)擁吻的情侶，一種純粹的激情通過對(duì)人物的描繪躍然紙上，男人的背影強(qiáng)悍有力，女人的動(dòng)作稍顯僵硬卻又帶著一絲笨拙，整個(gè)畫面的組合顯得非常和諧，畫中既沒有政治意義，也不存在教條式的內(nèi)容，是愛情主題首次出現(xiàn)在畫布之上，毫不回避，毫不修飾。是當(dāng)時(shí)創(chuàng)作中不同于其他作品的存在，如此更具有不同的價(jià)值和意義。