作為重要的國際藝術市場，倫敦被視為藝術市場風向標之一。在經濟與戰爭帶來的一片不確定的聲音中，藝術市場依舊維持了生機。
3月初，倫敦拍賣周如約而至。倫敦佳士得率先舉槌，兩場拍賣斬獲約18.71億元，順利過關。倫敦蘇富比接力，兩場拍賣將18.75億元收入囊中。可謂平分秋色。盡管上周有消息稱，在俄羅斯入侵烏克蘭后，俄羅斯的銀行遭到了制裁，就成交數據來看，并未受到東歐地區經濟疲軟和西方油價上漲的影響。
蘇富比歐洲當代藝術主管詹姆斯·塞維爾在一份聲明中強調，“我們看到經典名家與年輕新人以一種真正有效的方式并肩亮相。”他稱倫敦的拍賣活動是“一個成功的模式”。
烏克蘭戰爭牽動著全球局勢，藝術世界亦卷入其中。富藝斯在舉槌前夕，宣布二十世紀及當代藝術晚拍專場傭金收入全數撥捐烏克蘭紅十字會，此場拍賣41件拍品共斬獲2.5億元，拍后富藝斯公布捐款金額為4830萬元。
什么樣的拍品創造了高價?
佳士得“二十及二十一世紀藝術：倫敦晚間拍賣”拍賣現場 圖源佳士得
法蘭茲?馬爾克 (1880-1916)《狐貍》 油彩 畫布 88.3 x 66.4 cm 1913年作
在佳士得“二十及二十一世紀藝術：倫敦晚間拍賣”及“超現實主義藝術晚間拍賣”兩場拍賣中，德國表現主義藝術家法蘭茲?馬爾克突出重圍，《狐貍》以4265萬英鎊（約3.6億元）刷新拍賣記錄。
法蘭茲·馬爾克 《三匹馬》 水粉 卡紙 33.5 x 47.5 cm. 1912年作成交價：1542萬英鎊
馬爾克上一次的拍賣記錄停留在2018年倫敦佳士得，其1912年創作的《三匹馬》以1542萬英鎊(約1.29億元)成交。
弗朗西斯·培根 (1909-1992)《三聯畫1986-7》
油彩 粉彩 噴漆 干轉印字 畫布 三部分
各：198 x 147.5 cm. 1986-1987年作
由英國知名建筑師諾曼?福斯特收藏的明星拍品弗朗西斯·培根《三聯畫 1986-7》以低于估價的4036.4萬英鎊（合3.39億人民幣）成交。培根經典的三聯作往往一經釋出即被爭搶，作為市場高價的保證，近年出現了號召力下降的趨勢。
盧西安?弗洛伊德 (1922-2011) 《閉眼的女孩》
油彩 畫布 1986至1987年作
《閉眼的女孩》置放于盧西安·弗洛伊德工作室畫架
由英國資深藝術收藏家斯托澤克夫婦背書的盧西安·弗洛伊德《閉眼的女孩》以1517.45萬英鎊（約1.26億元）成交，位列本場第三。就現場競拍氛圍來看，業內普遍認為“買氣不高”。
莫奈《睡蓮》 1914-1917年
大衛?霍克尼 《加洛比山》
大衛?霍克尼 《加洛比山》競拍進行中
在倫敦蘇富比“The Now”晚拍及“倫敦現當代藝術晚拍”中，除了制勝法寶馬格利特外，另一張王牌則是莫奈的《睡蓮》。作為全球藝市的絕對明星，莫奈的“睡蓮”系列不斷刺激著頂級藏家的購買野心。此次上拍的《睡蓮》由日本私人藏家收藏45年后再度釋出，以2322萬英鎊(約1.96億元)成交。大衛·霍克尼的作品屢屢成為拍賣場上的熱門標的。其最拿手的風景畫《加洛比山》以1409萬英鎊（約1.19億元）易手。
蘇富比首席拍賣官奧利弗·巴克于臺上主持 “NOW 當代藝術晚間拍賣”。圖源蘇富比
在為期一周的拍賣中，高價拍品依然主導全球藝術品市場。而比高價更可觀的是，連續不斷的交易記錄和市場信心、知名度的持續走高。
翻紅超現實主義是藝術市場新亮點？
在過去幾年里，超現實主義的拍賣紀錄就像倒下的多米諾骨牌一樣紛紛出現。2022年，超現實主義或將掀起翻紅浪潮。在倫敦蘇富比，馬格利特的《光之帝國》以5.03億元天價刷新藝術家拍賣記錄，同時也為這位超現實主義藝術家確立了一個新標桿。
倫敦蘇富比“現當代藝術晚拍”拍賣現場 圖源蘇富比
回到競拍現場，在落槌之前，蘇富比拍賣師海倫娜·紐曼在這場將近10分鐘的拍賣戰的最后幾分鐘敦促競拍者繼續出價，她說:“這是一件不可以放手的杰作。”
蘇富比倫敦總部化身成《光之帝國》中的場景
馬格利特是超現實主義的旗手，其巨幅作品基本上收藏于全球一線博物館中。釋出于一級市場，則無疑是硬通貨般的存在。在過去三十年里，拍賣紀錄頻頻刷新，從1989年的220萬美元，到1998年的720萬美元，再到2017年一年之內在佳士得連破兩次世界紀錄；2018年，馬格利特的《唯樂原則》創造了新的拍賣紀錄，在蘇富比“印象派、現代及當代藝術晚間拍賣”上以2680萬美元成交……一系列的高價成交奠定了馬格利特的王者之位，2020年第一季度，馬格利特創下了3900萬美金的高額成交。縱觀馬格利特的拍賣數據，在他拍賣最貴作品前十中，有四幅是在倫敦春拍中促成。
馬格利特 《唯樂原則》 成交價：2683萬美元
在市場的連鎖反應下，超現實主義將迎來爆發，據不完全統計，2022年全球14場超現實主義大展。最近的展覽即是4月，威尼斯佩姬·古根海姆收藏館“超現實主義與魔法：著魔的現代性”。
馬格利特《與快樂相會》 成交價：2575萬美元
馬格利特《公共場所》 成交價：2500萬美元
亞洲藏家打開藝術市場新局面？
除了上述眼花繚亂的天價數字，最為值得討論的還是佳士得“上海-倫敦”聯拍模式及市場訊號：
佳士得“二十及二十一世紀藝術：上海晚間拍賣”現場 圖源佳士得
佳士得“二十及二十一世紀藝術：上海晚間拍賣”現場 圖源佳士得
近年來，亞洲藏家持續發力，于倫敦拍賣周拓展到到亞洲拍場，誠如佳士得“二十及二十一世紀藝術：上海晚間拍賣”主管莊俊所言“深耕亞洲市場，我們致力于把上海打造為國際化拍賣平臺。”這一創舉，是佳士得將亞洲藏家納入西方藝術市場系統的首次嘗試。
雙城拍賣為佳士得本季重頭戲
佳士得中國區主席楊媛草在全球線上記者發布會上介紹：“2021年下半年，中國內地客戶購買總額超越中國香港，成為亞太區第一大收藏群體。”面對藏家的更迭，佳士得積極主動擁抱這一變化。
倫敦蘇富比亞洲區現代及當代藝術部主席亞歷克斯·布蘭奇克為166號牌客戶競得《光之帝國》。
蘇富比印象派及現代藝術部資深專家西蒙·斯多克亞洲電話席為214號牌客戶投得《睡蓮》。
在此次倫敦蘇富比的拍賣中，亞洲藏家參與頻繁。《光之帝國》由蘇富比亞洲區現代及當代藝術部主席亞歷克斯·布蘭奇克為166號牌客戶競得；莫奈的《睡蓮》由蘇富比印象派及現代藝術部資深專家西蒙·斯多克亞洲電話席位為214號牌客戶投得。據蘇富比公布的數據，“現當代藝術晚拍”中，30%拍品由亞洲藏家競投，“NOW當代藝術晚拍”逾半數拍品吸引亞洲藏家投標。
此次倫敦拍賣中，亞洲藏家占據了相當的比重，尤其是在重磅拍品的追逐上，顯示出了極強的購買欲。從莫奈到馬格利特，再到冉冉上升的藝術新星，側面彰顯了亞洲藏家在收藏范圍上的不斷擴大，包容性更強。
