在佳士得于上海和倫敦舉行的聯(lián)合拍賣(mài)中，弗蘭茨·馬爾克(Franz Marc)的作品《狐貍》以英鎊4265萬(wàn)的高價(jià)成交，超出藝術(shù)家之前作品拍賣(mài)紀(jì)錄三倍多。此作乃馬爾克于1911年創(chuàng)立藝團(tuán)“藍(lán)騎士”后的重要時(shí)期所作。

Franz Marc (1880-1916),The Foxes, 1913. Oil on canvas. 88.3 x 66.4 cm

Sold for £42,654,500

德國(guó)表現(xiàn)主義畫(huà)家弗蘭茨·馬爾克是“青騎士”團(tuán)體(Der Blaue Reiter)的領(lǐng)軍人物，“青騎士”是德國(guó)表現(xiàn)主義的另一流派，于1911年在德國(guó)慕尼黑成立。據(jù)康定斯基后來(lái)回憶：“青騎士”這個(gè)名字是我們當(dāng)時(shí)在辛德?tīng)査苟酄柗虻幕▓@涼亭中的一張咖啡桌上決定的。我們倆都喜歡藍(lán)色，馬爾克喜歡馬，我喜歡騎士。這名字就自然而然的出現(xiàn)了。

該團(tuán)體在第一次世界大戰(zhàn)之前的幾年里一直是德國(guó)一個(gè)龐大的藝術(shù)團(tuán)體，以在繪畫(huà)和版畫(huà)中充滿活力的調(diào)色板和表現(xiàn)主義色彩的使用而聞名。馬爾克一直把動(dòng)物作為主題，作為一種探索工業(yè)化和快速現(xiàn)代化的世界之外神秘精神世界的手段 。

弗朗茨·馬爾克

弗朗茨·馬爾克于1880年出生于慕尼黑，父親威廉·馬爾克是一位著名的風(fēng)景和風(fēng)俗畫(huà)畫(huà)家。他從小就受到父親的影響，成為一名風(fēng)景畫(huà)家。1900年，20歲的他開(kāi)始在位于慕尼黑的美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)。在游歷西歐之后，他結(jié)識(shí)了瓦西里·康定斯基、奧古斯特·馬科(Auguste Macke)和阿列克謝·馮·賈連斯基(Alexej von Jawlensky)，他們共同組成了青騎士(Blue Rider)。

在1903年和1907年，他去了法國(guó)，他大部分時(shí)間都呆在巴黎，不僅參觀了許多當(dāng)?shù)氐牟┪镳^，還會(huì)見(jiàn)了許多當(dāng)?shù)氐乃囆g(shù)家。期間他受到了巴黎藝術(shù)的很大影響。臨摹他所觀察到的藝術(shù)風(fēng)格，是他學(xué)習(xí)不同技巧的一種方式，也是啟發(fā)自己創(chuàng)作風(fēng)格的一種途徑。

馬爾克與康定斯基

Photo: Gabriele Münter. Gabriele Münter- und Johannes Eichner-Stiftung, München.© DACS 2022

在巴黎時(shí)，弗朗茨·馬爾克對(duì)高更、梵高、畢加索和表現(xiàn)派的作品反應(yīng)熱烈，1910年在慕尼黑舉行的馬蒂斯展覽給他留下了深刻的印象。在巴黎他還結(jié)識(shí)了當(dāng)?shù)氐乃囆g(shù)家和許多著名演員。這不僅讓他獲得了更多的經(jīng)驗(yàn)，并從他們的影響中學(xué)習(xí)。

從1911年開(kāi)始，“青騎士”的展覽體現(xiàn)了德國(guó)表現(xiàn)主義對(duì)彩色解放的高潮,馬爾克作品立體派解剖的形式的動(dòng)物與自然圖像,通過(guò)豐富的、令人驚訝的色彩差別和并置呈現(xiàn)，提供了從主題內(nèi)涵中分離出來(lái)的情感意義。與德國(guó)表現(xiàn)主義的另一個(gè)主要分支“橋社”一樣，“青騎士”社團(tuán)在第一次世界大戰(zhàn)開(kāi)始時(shí)被驅(qū)散;馬爾克在1916年凡爾登戰(zhàn)役中犧牲，這是一戰(zhàn)期間歷時(shí)最長(zhǎng)的，交火最激烈的戰(zhàn)役之一，年僅36歲。

青騎士, 1912: Wassily Kandinsky and Franz Marc founded the radical movement in 1911. Photo: © Centre Pompidou, MNAM-CCI, Dist. RMN-Grand Palais / Philippe Migeat

作為“青騎士”的重要成員，馬爾克的作品在西方現(xiàn)代主義的發(fā)展中始終扮演著至關(guān)重要的角色。他的作品在每一個(gè)主要的現(xiàn)代藝術(shù)機(jī)構(gòu)都能找到，包括古根海姆博物館，紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館、芝加哥藝術(shù)學(xué)院、以及其他許多美術(shù)館。

馬爾克的作品通過(guò)他溫暖的風(fēng)格和富有表現(xiàn)力的形式吸引著觀眾和收藏家 。他的作品《牧馬III》(Horses III)在2008年以2440萬(wàn)美元的價(jià)格售出，《瀑布下的女人》(The Waterfall, Women Under a Waterfall)在2007年以2020萬(wàn)美元的價(jià)格售出。

Franz Marc, Gelbe Kuh (Yellow Cow), 1911. Formerly in the collection of Franz Werner Kluxen. Solomon R. Guggenheim Museum, New York. Photo: The Solomon R. Guggenheim Foundation/Art Resource, NY/Scala, Florence

馬爾克和康定斯基一樣相信色彩的精神本質(zhì)，他們一起創(chuàng)立了激進(jìn)的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，他在1912年寫(xiě)道:“從本質(zhì)上講，藝術(shù)一直都是對(duì)自然的最大膽的背離 。”它是通往靈魂世界的橋梁。神秘主義和對(duì)靈性的向往一般不會(huì)與現(xiàn)代主義聯(lián)系在一起，但這兩位藝術(shù)家都被自然的神秘力量所吸引。他相信當(dāng)物質(zhì)世界最終走向終結(jié)時(shí)，剩下的將是通過(guò)彩色光環(huán)交流的靈魂。這種對(duì)宗教的虔誠(chéng)幾乎可以肯定地追溯到馬爾克的童年。

正如康定斯基所寫(xiě)的那樣，“自然界的一切都吸引著他，尤其是動(dòng)物。”藝術(shù)家和他的“模特”之間存在著一種相互聯(lián)系，這就是為什么馬爾克可以“進(jìn)入”動(dòng)物的生活。正是這種生活激勵(lì)了他 。”

Franz Marc, whom Wassily Kandinsky described as ‘one of Germany’s finest artistic hopes’, in military uniform, 1915-16. Photo: © Franz Marc Museum, Kochel a. See

《狐貍》于2021年由杜塞爾多夫歸還給猶太銀行家兼商人庫(kù)爾特·格拉維(Kurt Grawi)及其妻子埃爾莎(Else)的繼承人。這幅作品標(biāo)志著這位藝術(shù)家自1911年成立青騎士以來(lái)職業(yè)生涯中的關(guān)鍵時(shí)刻。倫敦佳士得印象派和現(xiàn)代藝術(shù)主管基思•吉爾(Keith Gill)說(shuō):“1913年對(duì)馬爾克來(lái)說(shuō)是關(guān)鍵的一年:他受到立體主義和未來(lái)主義的啟發(fā)，正在嘗試一種新的動(dòng)態(tài)視覺(jué)語(yǔ)言，這將成為他向抽象主義的跳躍點(diǎn) 。”

馬爾克曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，他想要畫(huà)出“大自然的血液顫動(dòng)和流淌”的畫(huà)面 。

羅伯特·德勞內(nèi)(Robert Delaunay)

1912年，馬爾克遇到了羅伯特·德勞內(nèi)(Robert Delaunay)，他以一種未來(lái)主義的方式使用色彩，這導(dǎo)致了未來(lái)主義運(yùn)動(dòng)。馬爾克著迷于這種未來(lái)主義風(fēng)格，以及立體主義，這影響了他之后的創(chuàng)作： 包括抽象的自然,大膽的顏色和畫(huà)面中的棱角。

在羅伯特·德勞內(nèi)精彩的半立體派畫(huà)作的激勵(lì)下，馬爾克的調(diào)色板變得更有活力，背景變得更支離破碎，以至于他對(duì)動(dòng)物的描繪似乎融進(jìn)了形式和色彩，就像一個(gè)迷幻的超現(xiàn)實(shí)的伊甸園 。當(dāng)馬爾克開(kāi)始創(chuàng)作《狐貍》時(shí)，他堅(jiān)信世界正處于變革的邊緣，而這種變革將導(dǎo)致人類(lèi)與自然融為一體。

Tiger 1912 Oil on canvas - Stadtische Galerie im Lenbachhaus, Munich, Germany

在他的職業(yè)生涯中，馬爾克的許多作品描繪了動(dòng)物，以及它們所處的自然環(huán)境和棲息地 。他的作品中也經(jīng)常使用大膽、明亮的色彩。在他的作品中，他在動(dòng)物的展示和創(chuàng)作上采取了立體主義的方法;簡(jiǎn)單也常常被視為他創(chuàng)作過(guò)程的一種手段，因?yàn)樵谒穆殬I(yè)生涯中，大多數(shù)作品只是簡(jiǎn)單地聚焦于動(dòng)物和原始的情感，而不是從外部因素中吸收。在馬爾克的一生中，動(dòng)物是他總是回歸的主題，就像藝術(shù)家們總是回歸他們喜愛(ài)的主題一樣——梵高的自畫(huà)像，莫奈的睡蓮池 。

Fate of the Animals 1913 Oil on canvas - Kunstmuseum Basel, Basel, Switzerland

他還賦予作品中的色彩以意義，藍(lán)色被用來(lái)描繪男子氣概和精神;而黃色和較淺的顏色則描繪了女性氣質(zhì)和快樂(lè)，紅色的色調(diào)經(jīng)常被用來(lái)描繪暴力 。

盡管他在36歲時(shí)就去世了，但馬爾克創(chuàng)作的許多作品都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超前于他的時(shí)代。這些作品展示了他極端的技巧和能力，以一種最小的方法區(qū)分顏色和獨(dú)特的圖像。德國(guó)抽象主義浪潮的愿望是將來(lái)自法國(guó)的新的繪畫(huà)手段與雄心勃勃的或超越性的主題結(jié)合起來(lái)，或兩者兼而有之，這很快成為隨后二十世紀(jì)抽象主義運(yùn)動(dòng)的目標(biāo)。

The Tower of Blue Horses 1913 Oil on canvas

馬爾克和康定斯基、保羅·克利在將立體派和野獸派應(yīng)用于主題崇高的創(chuàng)作方面邁出了至關(guān)重要的一步。隨后在美國(guó)抽象表現(xiàn)主義畫(huà)家杰克遜·波洛克和賈斯珀·瓊斯的作品中，這種渴望也成為藝術(shù)家創(chuàng)作的聚焦所在。直到今天,弗朗茨·馬爾克仍被認(rèn)為是最具影響力的德國(guó)畫(huà)家之一。

馬爾克作品拍賣(mài)市場(chǎng)價(jià)格TOP10

TOP 1

The Foxes

Oil on canvas.

88.3 x 66.4 cm

1913.

￡42,654,500

TOP 2

eidende pferde iii

61 x 92.5 cm

1910

24,236,112 USD

TOP 3

DER WASSERFALL

Oil on canvas

1912

20,201,000 USD

TOP 4

Drei Pferde

33.5 x 47.5 cm

1912

15,421,250 GBP

TOP 5

kinderbild (katze hinter einem baum)

1910

6,242,500 GBP

TOP 6

springende pferde

148.6 x 160.5 cm

1910

3,737,250 GBP

TOP 7

Rote Rehe I, 1910–1910

3,301,500 GBP

TOP 8

Zwei blaue Esel (Pferd und Esel) (Two Blue Donkeys - Horse and Donkey)

5,278,631 USD

TOP 9

Fabeltiere I (Tierkomposition I) Fabulous

1913

4,860,000 USD

TOP 10

Springendes Pferd

39.7 x 45.7 cm

1913

2,546,500 GBP