記者 陳 平

近年來，陜西金融作家異軍突起，成為“文學陜軍”的一支新生力量。他們本著“金融人寫金融事”的理念，創作出了一批思想性、藝術性俱佳的作品,尤其是在長篇小說創作方面取得了不俗的成績。中國作協會員、中國金融作協會員姜啟德筆耕不輟，創作出版了長篇小說《梅蘭迎福》《山魂》《上市前夜》《圓夢》和紅色傳記小說《少年英烈毛楚雄》，引起了讀者和媒體的廣泛關注。

近日，城市金融報記者對姜啟德先生進行了專訪，回顧了他數十年文學創作的心路歷程。

姜啟德簡介

筆名伊君，陜西鎮安人，中國作協會員、中國金融作協會員、陜西作協會員，“陜西省文學藝術創作優秀人才百人計劃”入選作家。原系空軍團職干部，轉業后供職于中國工商銀行陜西省分行。200余萬字文學作品散見于《解放軍文藝》《西北軍事文學》《人民軍隊》《空軍報》《延河》《陜西文學》《金融隊伍建設》《中國金融文學》《金融文壇》《西部散文選刊》等軍內外報刊，并多次被《金融作家文學作品集》《當代金融文學精選》《中國金融文學獲獎作品集》及四川省《百年印記》等文學選刊選集轉載。出版著作11部，代表作有長篇小說《梅蘭迎福》《山魂》《上市前夜》《圓夢》和紅色傳記小說《少年英烈毛楚雄》；曾獲第三屆、第四屆中國金融文學獎和“金融人寫金融事”全國征文一等獎等各類文學獎項70余次。

陳：許多作家都有自己的座右銘。這些名言警句，同樣對讀者也有啟迪、激勵的意義。姜老師，想必您也有自己的座右銘吧，請問您的座右銘是什么？

姜：是的，我也有自己的座右銘，我的座右銘是“鍥而不舍，必有作為”。說起來，這一座右銘還有點來頭。上初中時，我的語文成績突出一些，中考語文考了全區第一名。上高中后，語文成績依然比較靠前，尤其喜歡寫作文，老師每次布置作文，很多同學頭就大了，常常完不成，而我卻總能按時完成，并且常常得到老師的點評。那時，學校每天午飯時間都要播放縣廣播電臺的節目，分享一些作者的文章。于是，我便將一篇自己比較滿意的作文也投給縣廣播電臺。幾天后的一個中午，大家正在邊吃飯邊聽廣播，播音員突然說：現在播送鐵廠中學姜啟德同學的來稿……此事轟動了全校，校長特意要走我的作文本，閱讀了這篇作文，并批注了“鍥而不舍，必有作為”八個字。從此，這句話就一直被我記在心里，成為激勵和鞭策我奮發進取的座右銘。

陳：每個人都有自己的夢想，您現在已成為知名作家，我們感興趣的是，您年少時的夢想是否就是當作家、搞文學？

姜：不是。作家夢、文學夢其實是后來的事。年少時完全沒有這個概念，那時的夢想是參軍。一來是軍人很威武，每每見到軍人就很羨慕；二來是想走出大山，遠走高飛，步入更廣闊的天地。因此高中畢業后，已當小學教師的我，正巧遇到部隊征兵，就報名參了軍，成為人民空軍的一員，算是圓了人生的第一個夢。當兵的地點在很偏遠很艱苦的昆侖山下，乘坐三天火車、八天兵車才到軍營。幸運的是，新兵集訓后，我被選派到政治部擔任電影放映員兼圖書管理員，從而才有機遇與文學結緣。受大量書籍報刊的吸引，我開始把所有業余時間都用于看書看報。在閱讀學習的過程中，一方面提升文化水平，一方面開始勤奮練筆，培養文學愛好，嘗試新聞報道和散文、詩歌、雜談等各類文體的寫作。當第一篇小文章在當地《和田日報》變成鉛字后，受到極大鼓舞，便有了勇氣向更高級的黨報、雜志投稿，文學作品第一次上了期刊《新疆青年》《昆侖文藝》和軍報《戰勝報》（新疆軍區主辦）。從此一發而不可收，幾乎三天兩頭就有我的文章見諸報刊，從而在軍內外小有名氣，被提拔為干部，由此改變了人生命運。

陳：機遇總是留給有準備的人。如果說參軍入伍，是您邁出了人生的一小步，那么進入蘭州軍區空軍機關，則是實現了一次大跨越。

姜：可以這么說。成為政治機關干部以后的某一年，我奉命陪同蘭州軍區空軍工作組赴帕米爾高原采訪空軍先進單位——紅其拉甫導航站，并擔負部分事跡報道和典型材料的撰寫任務。做夢都沒有想到的是，任務完成后，有幸受工作組推薦，身在邊遠基層部隊的我被調往蘭空機關工作，并先后被提拔為營職和團職。而且在文學創作方面，接觸的作家多了，參加的文學活動多了，在濃郁的文學氛圍影響下，從此萌發了當作家的夢想。如果說在這之前是學習入門階段，那么調到大機關以后，就是全面提高、發展階段。這期間，有了大量新聞作品和文學作品見諸西北各省市黨報和《人民軍隊報》《空軍報》《解放軍報》和《解放軍文藝》等，并且先后出版了《人生縱橫》（哲理詩）、《怪味人生》（小小說）、《追尋》（報告文學）、《感悟》（詩集）等多部著作，并加入甘肅省作家協會（后轉陜西作協）。

陳：鐵打的營盤流水的兵。1998年，您在干滿團職年限后，轉業到了工商銀行陜西省分行。從部隊到銀行，隔行如隔山，接下來您將要面對一個全新的行業。

姜：是的。轉業到新的行業，面臨的是角色轉換，盡快適應工作。所以首要的任務是熟悉業務，熟悉金融，使自己由外行轉為內行。這一時期主要精力放在本職工作以及鉆研銀行業務和金融知識上，文學創作基本上就擱淺了，倒是發表了不少金融應用理論文章，最高曾獲中國金融思政工作研究會一等獎。2011年中國金融作協成立，倡導繁榮金融文學，受此鼓舞的我，才又把久違的文學寫作重新撈起來，并摒棄以往“太雜”和急功近利的弊端，下意識地重點突破小說。一方面集聚內功，掌握小說寫作要領和技巧，一方面習作中短篇小說。在感覺有能力駕馭長篇的時候，開始嘗試創作了第一部長篇小說《梅蘭迎福》（2012年太白文藝出版社出版）。

陳：陜西作家大多來自農村，多多少少都會受到著名作家柳青和他的《創業史》的影響。《梅蘭迎福》講述的是陜南山區農村八十多年的變遷發展，你的首部長篇從農村開篇是基于什么考慮？

姜：之所以首先寫這部農村題材長篇小說，一方面是因為我參軍之前在農村生活近二十年，有著比較豐富的農村生活積累。可以說，農村生活是我最熟悉的領域。文學創作要從自己最熟悉的生活入手，才有可能成功，這是許多作家的經驗，我也不例外。其二是年少時所見所聞的許多難以忘懷的人和事時常撞擊著靈魂，感覺應該寫出來，否則心里不安。著手寫作以后，那些鮮活而富有個性的人物、曲折而生動的故事，以及故鄉的習俗和風土人情，甚至不需要構思，不需要去細想，就很自然地躍入眼前，流于筆端，所以寫起來得心應手。小說以纏綿悱惻的愛情和紛繁復雜的恩怨糾葛為主線，集中描寫了主人公陸迎福一生跌宕起伏、苦難悲歡的坎坷命運和崇德向善的可貴品格。從一個側面再現了時代更迭中農民的生存與命運變遷。該書出版后，著名評論家李星給予了很高的評價。之后又接著創作了同樣是農村題材的長篇小說《山魂》，由美國南方出版社出版，有幸被哥倫比亞大學館藏。

陳：股改上市，是國有銀行轉型為現代商業銀行的必由之路。您的長篇小說《上市前夜》是一部表現金融業發展和銀行人工作、生活的作品，成功地塑造了別來災這樣一位銳意改革、矢志獻身金融事業的基層行長的藝術形象。

姜：中國金融作協成立后，鼓勵創作金融文學作品。金融題材長篇小說《上市前夜》的出版，算是交了一份滿意的答卷。轉業到銀行工作以后的很長一段時間，潛心鉆研金融業務和理論知識，經歷和見證了銀行改革的風雨變遷，實際上是無意識地為創作這部小說提前做了功課。如果說，沒有深厚的農村生活積累，就沒有農村題材長篇小說《梅蘭迎福》的誕生，那么，沒有這一時期金融生活的沉淀和積累，也就沒有金融題材長篇小說《上市前夜》的誕生。該書以國有銀行改制和上市為背景，以新老行長之間的矛盾沖突和男女主人公的愛情為主線，集中講述了在國有銀行轉軌、改制和上市這樣劇烈變革的時代大背景下，西京某國商銀行發生的一幕幕驚心動魄、復雜曲折的守法與違法、善良與邪惡、新舊觀念和美與丑激烈交鋒的故事，成功塑造和深情謳歌了別來災、陳怡欣、馮夢瑤等一批各具個性與風采的銳意改革和依法合規經營、矢志獻身金融事業的優秀行長、員工的感人形象和行業精神。該書出版后社會好評如潮，茅獎評委李星說：“《上市前夜》是國內首部反映國有銀行股改上市的成功力作，是一部生動有趣、非常好看的具有較強震撼力和藝術感染力的好小說。”該書先后獲得第四屆中國金融文學獎長篇小說獎等六個獎項，同時被工總行列為“工銀大學”和“全員閱讀”書單。

陳：除此之外，您還創作了哪些金融題材的文學作品？

姜：除《上市前夜》外，還創作了多部金融題材的中短篇小說。中篇金融題材小說有：《較量》（刊于2015年第2期《中國金融文學》頭條，2017年獲第三屆中國金融文學獎·中篇小說獎）；《翠雀花》（刊于2019年1月《延河》總第652期扶貧特刊）；《遺案》（刊于2023年第9期《金融文壇》）；中篇紀實文學《從抗戰功臣到銀行行長》（刊于2015年9月《秦風》，并獲該雜志優秀作品一等獎）。短篇金融題材小說有：《生意》（2011年獲中國人民銀行金融文學大賽優秀獎，載中國金融出版社2011金融文學大賽獲獎作品集）；《醒悟》（2017年獲中國金融工會“金融人寫金融事”征文一等獎，刊于2022年第4期《中華文化》）；《嚴妻》（2018年獲陜西金融工委征文一等獎，刊于2020年1月《金融文壇》）；《審夫》（2022年獲陜西金融工委“廉政金融文化建設”征文一等獎）；《家庭戰爭》（2023年獲陜西省群眾藝術館征文三等獎）。此外，還創作發表了多篇金融題材小小說和詩歌作品。

陳：《圓夢》是您創作的又一部非常成功的脫貧攻堅題材的長篇小說。書中的主人公林迎弟是個農村女孩，她直面生活的磨難，不向命運低頭，只身進城打工，由一名普通的打工妹成長為致富奔康的帶頭人。您是如何塑造這樣一位自強不息、艱苦創業的女性形象的？

姜：由上海文藝出版社出版的長篇小說《圓夢》，著力講述和謳歌在脫貧攻堅戰中涌現出的一位巾幗典型。任何作家確定寫某一部小說，都是有一定緣由的。我先后多次回陜南老家探親，親眼目睹了家鄉面貌和農民生活的顯著變化，也聽聞了許多返鄉扶貧人物的事跡，有了一些初步的實際感觸和生活積累。不過，起因還是后來因省扶貧辦一位熟悉的同志讓幫忙審閱扶貧先進單位和先進個人事跡材料，有幸了解了許多感人肺腑的人物事跡，進一步積累了豐富的素材，最終確定創作這部小說。林迎弟這一藝術形象，實際就是這些典型人物個性、命運與事跡的組合。一家出版社的主任編輯閱過書稿后鼓勵道：“這是一部激勵人們向命運挑戰而踔厲奮發的非常勵志的小說。你一定要出版，不出非常可惜。”知名作家、評論家蔣九貞贊揚：“《圓夢》是一部可品可讀的現代版創業史。”

陳：紅色傳記小說《少年英烈毛楚雄》填補了毛家英烈傳記的一項空白，出版后社會反響很強烈，人民網、中紅網和《中國新聞出版報》等頂尖媒體都做了報道。請問是什么原因促使您要為毛楚雄立傳？

姜：正如本書后記里我寫到的一樣，之所以執著地要寫這部書，主要動因有三：其一，中原軍區和談代表張文津、吳祖貽、毛楚雄遇害這一震驚中外的大事件發生在我的家鄉陜南，點燃了我了解、研究這一事件的興趣點。其二，是習近平總書記關于“文藝要對人民創造歷史的偉大進程給予最熱情的贊頌，對一切為中華民族偉大復興奮斗的拼搏者、一切為人民犧牲奉獻的英雄們給予最深情的褒揚”等一系列指示精神，撬動了我擔當這一使命的責任感。其三，是傳主的生動事跡和革命精神，堅定了我為其立傳的決心和勇氣。傳主毛楚雄犧牲時雖然很年輕，只有十九歲，但作為毛澤東至親、毛澤覃烈士遺孤的非凡身世和我軍和談代表的特殊身份，以及他胸懷大志、奮發向上和為革命英勇獻身的精神和壯舉，對民眾、對青少年的教育意義并不亞于同樣年輕的劉胡蘭。在搜集、挖掘資料的過程中，他年輕而堅毅的音容笑貌無時不刻地浮現在我的眼前；他的人格精神和境界，時刻感動、教育著我，也給了我完成這部傳記的決心和信心。

　　

陳：歷史題材特別是紅色歷史題材寫作難度很大，您在寫作中都遇到了哪些困難？

姜：的確是這樣，紅色歷史題材很不好寫，難就難在歷史久遠，知情人少，史料缺乏。就這部傳記而言，寫作之前在弄清人物生平事跡、歷史背景、事件脈絡和人物關系上很是費了功夫。不僅歷史資料零零碎碎，而且很多史實眾說紛紜，似是而非，甚至出現諸多謬誤和以訛傳訛的現象。比如不少資料寫到：毛楚雄參軍后隨南下支隊到廣州，隨后又隨軍北返。事實上，南下支隊8月就已到廣州，毛楚雄9月23日才從湖南參軍，怎么可能到廣州？再如，有說向導肖善義是農民、學生，有說是“剛參軍的戰士”。實際上，剛從大悟突圍已傷亡過半的王震部隊到陜南后，所面臨的任務是如何保存有生力量，盡快將現有人員帶出險區，回到延安。在此情況下，多一人就多一份負擔，怎么可能接受新戰士呢？諸如此類既有悖史實、也不符合邏輯的問題很多。我在使用有關史料時，力避人云亦云，絕不輕易相信某一種說法，力求在吃透史料的基礎上，多方反復比較、甄別和邏輯判斷而取其一，盡可能做到去偽存真，保證史實的翔實、確切。

陳：您的小說人物形象個性鮮明，故事情節生動有趣，讀起來酣暢淋漓，很是享受。有讀者說你的小說好看，主要是會講故事。

姜：我是傾向于小說應當有故事，也就是說，好的小說必定有好的故事。故事講得好，人物也就活起來、立起來了。所以我的長篇小說都是注重講故事的。當然，這種故事不同于《故事會》講的故事，不是為寫故事而寫故事，而是以刻畫人物形象為中心來展開故事情節，是講求敘述技巧與結構安排的具有較強思想性、藝術性和感染力的故事。比如《梅蘭迎福》《上市前夜》《圓夢》都是由一個個小故事構成撼人心魄的大故事。《少年英烈毛楚雄》，也是在尊重事實、堅守真實性原則的前提下，用心用情地將人物生平事跡故事化、情景化，而不是泛泛地介紹與講述。所以茅獎評委李星稱贊該書：“傳主形象鮮活，故事生動感人，細節豐沛精當，堪稱紅色傳記的精品力作。”

陳：創作過程是艱辛的，您在金融機構供職，日常事務繁雜，而寫作需要耗費大量的時間和精力，您是如何協調工作與寫作關系的？接下來，您還有什么創作計劃？

姜：從部隊到地方，我在職的工作都是比較繁忙的，要做到工作和寫作兩不誤，就要恰當地處理好二者的關系。我的經驗是，業余愛好就是業余的事，所以工作時間就集中精力工作，盡量不弄自己的事，這個不能含糊。同時注重提高工作效率，工作事務在上班時間內完成好，盡量不占用業余時間；班后業余時間則潛心創作，盡量避免加班和雜事煩擾。其實工作和寫作是相輔相成的，二者并不矛盾，講求工作效率干好工作，就能夠騰出一定的時間和精力從事寫作；而堅持寫作能夠提升文筆水平和處理問題的能力，則可以更好地完成工作任務。比如同樣一份重要材料，有的人十天半月憋不出來，而文筆好、寫作能力強的人只需三五天就完成了。業余寫作貴在堅持，要沉得下心，不可浮躁；要耐得住寂寞，少玩耍少閑聊；要坐得住板凳，善于排除一切干擾。至于目前的計劃，尚無明確的想法。即便有，說出來如果兌現不了，會讓讀者失望。所以還是不說為好（笑）。

陳：謝謝姜老師在百忙之中接受城市金融報的專訪，衷心地祝愿您創作出更多優秀的作品，給讀者帶來更多的驚喜。